В авангарде. Работы художников Гознака 1920-х годов

В Музее истории денег АО «Гознак», расположенном в Петропавловской крепости, открылась выставка «В авангарде. Работы художников Гознака 1920‑х годов».

Абсолютное большинство ­из 240 представленных эскизов банкнот, герба СССР, почтовых марок, облигаций широкая публика увидит впервые.

Как рассказала на вернисаже Наталия Ипатова, директор выставочного комплекса АО «Гознак», этот проект, седьмой в серии показов истории и наследия предприятия, приурочен к двум круглым датам: столетию утверждения герба СССР и столетию появления денежных знаков с изображениями скульптур Ивана Шадра «Рабочий», «Крестьянин», «Красноармеец» и «Сеятель». Их тогда неофициально называли «денежными мужиками», они печатались не только на банкнотах, но и на почтовых марках, став символом нового советского времени. Названием «В авангарде» организаторы выставки стремились показать, что художники Гознака, как работавшие в его штате, так и приглашенные на отдельные проекты, были на переднем крае перемен в стране.

Как сообщил «Санкт-Петербургским ведомостям» Андрей Богданов, историк, куратор выставки, ее основу составляют эскизы, начиная от банкнот, где требований к изоб­ражениям больше всего, и заканчивая эскизами календарей, где нет никаких специальных требований, это фактически станковые работы. Пиком творческой активности ведущих художников Гознака стал именно 1923 год, когда художники создавали новую символику новой страны.

В качестве эпиграфа к выставке на отдельном стенде собраны эскизы банкнот, относящиеся к поискам русского авангарда. Художник Дмитрий Иванов рисует поверх портрета Ленина текст о золотом обеспечении бумажных денег. Такое невозможно было представить уже буквально через несколько лет.

На эскизе Александра Волкова изображена электростанция с турбиной, Александр Якимченко указывает номинал «2 рубля золотом» в пятиугольнике, окруженном шес­теренкой, колосьями и серпом. Все это фантазии, у которых не было технической перспективы быть реализованными на денежных знаках. В 1923 году была выпущена купюра достоинством 3 рубля по консервативному эскизу Михаила Антонова, на ней изображены рабочий и кресть­янин с совершенно одинаковыми лицами, как символ равного участия двух классов в создании новой страны. Оба персонажа изоб­ражены на отдыхе, поэтому получили название «ленивцы». На выставке представлена серия эскизов Антонова для разных нереализованных купюр: чем выше номинал, тем ­серьезнее позы персонажей. 

Затем наступает эпоха монументалиста Шадра. Его мастерская располагалась напротив типографии Гознака, он создал упомянутые скульптуры, по ним художники-графики сделали многочисленные изображения, но в итоге были выпущены только четыре банкноты, а затем — стандартные почтовые марки. Шадра критиковали за выпячивание грубых антропологических черт, не свойственных героям победившей революции. Уже во второй половине 1920‑х годов «денежных мужиков» заменяют другие изоб­ражения.

Стенды с эскизами герба СССР показывают, как художники шли к финальной версии. По одним источникам, этот вариант с лентой, обвивающей колосья, придумал Иван Дубасов, тогда он только начинал, позже был главным художником Гознака. Сам Дубасов скромно называл эскиз герба коллективным трудом. Вскоре герб поместили на удостоверения членов ЦИК СССР, на выставке показан эскиз Всеволода Козуна для «корочек» Михаила Калинина и неосуществ­ленный проект нагрудного знака: Владимир Куприянов предложил поместить герб на «глыбу гранитной скалы».

Когда настало время привлекать деньги населения для строек социализма, художников Гознака пригласили для создания эскизов облигаций государственных займов. На рисунке Василия Завьялова строгой рукой наркома финансов Николая Брюханова начертано: «Необходимо перерисовать лица и фигуры крестьян и рабочих (первые слишком благообразные, вторые — слишком испитые)». Но облигацию это не спасло, она не была выпущена.

Филателистика на выставке не уступит банкнотному разделу. На самом почетном месте — четыре эскиза первой советской почтовой марки, созданные художником Натаном Альтманом, с авангардными изображениями рабоче-крестьянских орудий труда. Марки не были напечатаны, советская власть предпочла более простое решение другого автора — «рука с мечом, разрубающая цепь».

Богданов обращает наше внимание еще на два эскиза, оба были реализованы. На полях рисунка марки «Дирижаблестроение СССР» автор — Александр Волков — оставил автограф: «Беречь от мух! Едят черную краску»…

Эскиз марки, посвященной передаче почты с дирижабля «Цепелин» на борт ледокола «Малыгин», создал Дубасов. Он специально посетил Московский зоопарк, чтобы правильно нарисовать белого медведя. При подготовке выставки было размонтировано паспарту, которое скрывало автограф Алексея Рыкова, в 1931 году — наркома почт и телеграфов. Видимо, паспарту наклеили после того, как нарком был репрессирован.

Завершают выставку эскизы календарей Гознака, которые выпускались крошечными тиражами для самых высоких кабинетов. В 1927 году вышел календарь по эскизу Дмитрия Галядкина к 10‑летию Октябрьской революции. Напоминает работы символистов начала ХХ века: девушка в красной косынке держит в руках яркую лампочку, освещающую заводы. Источник света питается от только что построенной Волховской ГЭС.

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 103 (7432) от 08.06.2023 под заголовком «Мужики при деньгах».

Фото Дмитрия Соколова

Дмитрий Седов

Источник: spbvedomosti.ru